在美国，2018年院线和家庭娱乐消费支出总额达到352亿美元，比2017年增长10%，比2014年增长24%。

院线

全球趋势

2018年，全球所有国家/地区发行的所有电影的总票房收入都达到了411亿美元，比2017年增长了1%，国际票房收入292亿美元（不包括美国/加拿大），下降了1%；而美国/加拿大的票房收入比2017年增长了7%。

2018年，美国/加拿大的票房收入为119亿美元，比2016年增长了4%。美国/加拿大的门票销售量（13亿张）比2017年增长了5%。

2018年，美国/加拿大人口的3/4（75％）去过电影院，相当于2.63亿人。经常去看电影的占总人口的12％（43百万人），但占门票销量的49％。

家庭娱乐全球趋势

2018年全球家庭娱乐消费支出（以数字方式和光盘形式发布的内容）达到了557亿美元，比2017年增长16%。数字家庭娱乐是增长的动力。与2017年相比，美国数字支出增长24%，国际数字支出增长34%。

2018年全球在线视频服务的订阅用户数量增长到6.133亿，比2017年增长27%，首次超过有线电视订阅量（5.56亿）。有线电视仍然是全球收入最高的平台，2018年的收入为1180亿美元。

在美国，家庭娱乐消费支出增长到233亿美元，占院线和家庭娱乐消费支出总和的66%。数字家庭娱乐所占最高份额（50%）。美国在线视频订阅用户数量在2018年增长到1.869亿，与2017年相比增长了17%。

超过80%的美国成年人通过传统电视服务观看电影和电视节目，这是所有观看方式中比例最高的，其次是在线订阅服务（超过70%）。电视服务的日活跃观众比例也最高：33%的成年人每天看电视节目，21%的成年人每天通过电视服务看电影。

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全球票房收入的增长完全归功于国际市场（不包括北美），增长7%，达至295亿美元。相比之下，美国和加拿大票房总数未能达到2016年的水平（114亿美元），下降2%，降至2015年（111亿美元）的水平。

因此，国际占全球票房收入份额增长至73%。自2013年以来，国际票房收入已经增长了18%，而同期美国和加拿大收入仅增长了2%。

同时，所有国际地区都出现增长。例如，EMEA地区（欧洲、中东和非洲）的年收入同比增长4%（5亿美元），达到101亿美元。尽管拉丁美洲票房收入增幅最大（+22%），但鉴于其市场规模较小，绝对收入仅34亿美元。

最大的国际市场是亚太地区，增长6%，达到160亿美元，和2013年比增长44%。

中国是迄今为止最大的单一国际市场，去年票房收入为79亿美元，比排在第二位的日本（20亿美元）高出4倍。

中国正在缩小与北美的差距，因为美国和加拿大的票房收入合计111亿美元。

在美国和加拿大，去年有12.4亿观影人次，相当于人均收看3.6场电影。这是十年来的最低水平。

和去年美国和加拿大的电影入场人数和总票房收入下降相比，家庭娱乐市场的情况十分乐观。

美国数字家庭娱乐市场增长了20%，达到137亿美元，抵消了实体家庭娱乐市场下滑15%（降至68亿美元）。总体来看，美国家庭娱乐消费增长5.2%，达到204.9亿美元。

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《饥饿游戏3：嘲笑鸟（上）》女性观众更多

近日，美国电影协会MPAA公布了一项针对2014年商业大片观众多样性的调查。调查显示，在2014年票房排行榜前5位的电影中，有4部电影是男性观众占多数，只有詹妮弗·劳伦斯主演的《饥饿游戏3：嘲笑鸟（上）》一枝独秀，女性观众占上风。迈克尔·贝的大片《变形金刚4》的观众则是最多样化的，各种肤色的人都喜欢。

根据调查，2014年北美票房排行榜前五位的电影中，《变形金刚4》的观众中男性占比为58%、《银河护卫队》的为59%，《美国队长2》的为58%，《乐高大电影》的占比为55%，均为男性观众占比较高。其中只有影片《饥饿游戏3》比较不同，女性观众占比为57%。

在影片观众种族多样性上，该调查显示白人观众依然是占比最大的，不过其他种族的观众也正在增多。其中派拉蒙的超级大片《变形金刚4》的观众是最多元的，非裔美国人、拉丁裔和亚裔观众占比为22%、26%和14%。相比之下，《乐高大电影》的观众组成则比较单调。

值得一提的是，克林特·伊斯特伍德执导的影片《美国狙击手》虽然怒斩近4亿美元票房，但是由于影片上映日期靠近年末，所以成绩不算在2014年中，而这部影片的男性观众占比也达到了57%。

从电影消费人群看，电影爱好者（frequent moviegoers）的人数仅仅占到了所有观影人数的10%，但是却消费了几乎一半的电影票（2011年数据）。2011年全球电影屏幕数量增长了3%，数字电影院增长迅速，全球几乎一半以上的电影院都实现了数字化（美国的比例为65%）。

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